보도자료

신문장강화

지은이 : 이태준

엮은이 : 박진숙

판  형 : 신국판변형

면  수 : 318면

가  격 : 11,000원

출간일 : 2009년 3월 10일

ISBN  : 978-89-7275-520-3 04810

한국 단편소설의 완성자이자 근대문학의 대표적인 문장가 이태준.

월북 후 북한에서 출간한 『신문장강화』 국내 최초 공개!

《조선중앙일보》 학예부장을 지냈으며, 이상과 박태원의 재주를 누구보다 한눈에 알아본 상허 이태준. 그는 한국 단편소설의 완성자, 근대문학의 대표적인 문장가로 알려져 있으며 구인회의 좌장, 《문장》지의 주간이기도 했다. 최재서가 “시에는 지용, 문장에는 태준”이라고 했으며, 김기림이 “우리가 가진 가장 우수한 스타일리스트”라 평가한 이도 바로 이태준이다. 현대문학에서 <한국문학의 재발견-작고문인선집> 시리즈로 소개하는 『신문장강화』는 이태준이 1947년 월북한 뒤 기존의 『문장강화』를 새롭게 다듬어 북한에서 발행한 것으로 국내에서는 최초로 발굴·소개하는 것이다.

‘글을 어떻게 써야 하나?’란 물음에 차근차근 명료하게 대답하는 글쓰기 안내서로 오랫동안 사랑받았던 글쓰기 공부의 고전 『문장강화』와 마찬가지로 『신문장강화』 역시 글쓰기의 구체적인 방법과 이에 대한 예문을 제시하며 구체적인 글쓰기 방법에 대해 설명하고 있다. 물론 남한과 북한, 그 체제와 이념의 차이만큼이나 『문장강화』와 『신문장강화』에는 분명 차별점이 있다. 우선 『신문장강화』는 북한 문화어의 원칙에 따라 두음법칙을 전혀 적용하지 않았으며 한자 표기를 지양하고 가능한 순 국문으로 풀어 쓰고 있다. 또한 기존의 예문을 교체하면서 이태준 자신의 글이 많이 포함되었는데, 이 예문들은 우리가 알지 못했던 북한의 체제 형성기를 알게 해주는 중요한 자료가 된다.

1939년 《문장》지 창간호부터 연재된 「문장강화」는 1945년 문장사에서  □문장강화□로 발행된 뒤, 1946년에는  □증정 문장강화□ 로, 다시 1952년에  □신문장강화□ 로 발행되었다. 이 시간 속에는 한국 현대사의 중요한 사건들이 놓여 있다. 1945년 8·15 해방과 1950년 6·25 전쟁이라는 역사적 사건을 염두에 두면 □신문장강화□가 글쓰기 교재로서보다는 역사적 변화의 참조물로서 더욱 중요한 기능을 한다는 사실을 깨닫게 된다. 결국 □신문장강화□는 이태준이라는 한 작가의 개인사에서 나아가 해방공간과 전쟁기 혹은 북한 형성 초기의 구체적 대목들을 보여주는 역사로 확대될 수 있는 소중한 자료이다.

월북 후 이태준은 무용가 최승희, 음악가 김순남과 함께 “우리 조선민족을 세계에 자랑할 수 있는 천재적인 예술가”로 칭송받으며, 북조선문학예술총동맹 부위원장을 지내는 등 활발한 활동을 했다. 그러나 그런 그도 숙청의 칼날을 피할 수는 없었다. 1956년 숙청 이후 북한에서조차 이태준의 이름은 금기로 여겨졌고, 북한 문학에서 그의 작품 역시 찾을 길이 없어졌다. 결국 『신문장강화』는 월북 이후의 이태준을 추정해볼 수 있는 마지막 텍스트이며, 우리는 이 책에서 한국 현대사의 격변 속에서 고민하던 한 이상주의자의 열망을 보게 된다.

* <한국문학의 재발견-작고문인선집>은 문학사적으로 중요한 위치를 차지하나 작품이 제대로 정리되어 있지 않은 작고문인들의 충실한 작품집을 발간하기 위해 기획된 시리즈이다. 한국문화예술위원회가 기획하고 현대문학이 펴내는 이 총서는 앞으로 한국문학사의 가치를 정리·보존해 궁극적으로는 우리 문학의 위상을 확립하는 데 기여하고자 한다.

■ 지은이: 이태준

호는 상허尙虛. 1904년 강원도 철원에서 태어났다. 1921년 휘문고등보통학교에 입학했으나 동맹휴교 주모자로 지목되어 퇴학했다. 그 후 일본으로 건너가 고학하면서 쓴 단편소설 「오몽녀」를 《조선문단》에 투고하여 1925년에 등단하였다. 1926년 도쿄 조치대학 예과에 입학하여 수학 중 나도향, 김지원 등과 교유했으며 《반도산업》을 발행하기도 했다. 이듬해 학교를 그만두고 귀국했다. 개벽사, 중외일보를 거쳐 《조선중앙일보》 학예부장을 지내기도 했다. 1933년에는 김기림, 박태원, 이효석, 이상 등과 구인회를 조직하여 한국근대문학의 발전에 기여했다. 1939년 《문장》 지를 주관하는 중에, 「문장강화」를 연재하여 그 결과를 묶어 1940년 문장사에서 『문장강화』를 펴냈다. 해방이 되자 임화, 김남천 등과 함께 조선문학가동맹에서 활동했으며, 1946년 월북했다. 이후 『소련기행』『신문장강화』『위대한 새 중국』등을 출간한 바 있다. 북조선문학예술총동맹 부위원장을 지내기도 했으나 구인회 활동과 사상성을 이유로 숙청되었다.

■ 엮은이: 박진숙

서울대학교 국어국문학과 및 동 대학원을 졸업하였다. 서울대, 카이스트, 충북대, 홍익대 시간강사를 거쳐 현재 성균관대학교 학부대학 초빙조교수로 재직 중이다. 2003년 「이태준 문학 연구-텍스트와 내포독자를 중심으로」로 박사학위를 받았으며, 대표 논문으로 「이태준의 언어의식」 「한국 근대문학에서의 샤머니즘과 민족지ethnography의 형성」「식민지 근대의 심상지리와 ‘문장’ 파 기행문학의 조선표상」「한국 근대문학과 미문, 미문의식」 등이 있으며, 저서로는 『조선적인 것의 형성과 근대문화담론』(공저), 『소통을 위한 글쓰기 입문』『책만은 책보다 冊으로 쓰고 싶다』(편저)가 있다.

■ 차례

제1강 글은 무엇으로 어떻게 쓰나?

1. 글이란 어떤 것인가? □ 2. 이미 있어온 글 짓는 법 □ 3. 새로 있을 글 짓는 법

제2강 글과 말의 문제들

1. 말은 생물이다 □ 2. 조선말은 어떤 말인가? □ 3. 말의 한계성 □ 4. 글에 있어 사투리와 표준어 □ 5. 글과 담화 □ 6. 담화를 어떻게 고를까? □ 7. 의음어, 의태어와 문장 □ 8. 한자어와 문장 □ 9. 새 말과 외래어와 문장 □ 10. 평어, 경어와 문장 □ 11. 일체 용어와 문장

제3강 운문과 산문

1. 운문과 산문은 다른 것 □ 2. 운문 □ 3. 산문

제4강 각종 문장의 요령

1. 일기 □ 2. 편지 □ 3. 감상문 □ 4. 서정문 □ 5. 기사와 인상기 □ 6. 르포르타주 □ 7. 기행문 □ 8. 수필 □ 9. 식사문式辭文 □ 10. 격문과 선언서 □ 11. 메시지와 호소문과 표어, 구호 등

제5강 문장과 퇴고

1. 퇴고라는 것 □ 2. 퇴고의 유래 □ 3. 퇴고의 진리 □ 4. 퇴고의 표준 □ 5. 퇴고의 실제

제6강 제재, 서두, 종결, 명제에 대하여

1. 제재에 대하여 □ 2. 서두에 대하여 □ 3. 종결에 대하여 □ 4. 명제에 대하여

제7강 대상과 표현 기타

1. 인물의 표현 □ 2. 자연의 표현 □ 3. 정경과 사태의 표현 □ 4. 묘사와 문장 □ 5. 감각과 문장 □ 6. ‘같이’ ‘처럼’ ‘듯이’에 대하여 □ 7. 대상과 용어의 조화에 대하여 □ 8. 띄어쓰기와 부호에 대하여

제8강 문체에 대하여

1. 문체의 발생 □ 2. 문체의 종별 □ 3. 문체 구성의 요점 □ 4. 각종 문체의 문례文例

제9강 고전문장에 대하여

1. 조선문 고전의 특수성 □ 2. 고전문장의 일례와 그 감상

■ <한국문학의 재발견 ― 작고문인선집>을 펴내며

한국현대문학은 지난 백여 년 동안 상당한 문학적 축적을 이루었다. 한국의 근대사는 새로운 문학의 씨가 싹을 틔워 성장하고 좋은 결실을 맺기에는 너무나 가혹한 난세였지만, 한국현대문학은 많은 꽃을 피웠고 괄목할 만한 결실을 축적했다. 뿐만 아니라 스스로의 힘으로 시대정신과 문화의 중심에 서서 한편으로 시대의 어둠에 항거했고 또 한편으로는 시대의 아픔을 위무해왔다.

이제 한국현대문학사는 한눈으로 대중할 수 없는 당당하고 커다란 흐름이 되었다. 백여 년의 세월은 그것을 뒤돌아보는 것조차 점점 어렵게 만들며, 엄청난 양적인 팽창은 보존과 기억의 영역 밖으로 넘쳐나고 있다. 그리하여 문학사의 주류를 형성하는 일부 시인·작가들의 작품을 제외한 나머지 많은 문학적 유산들은 자칫 일실의 위험에 처해 있는 것처럼 보인다.

물론 문학사적 선택의 폭은 세월이 흐르면서 점점 좁아질 수밖에 없고, 보편적 의의를 지니지 못한 작품들은 망각의 뒤편으로 사라지는 것이 순리다. 그러나 아주 없어져서는 안 된다. 그것들은 그것들 나름대로 소중한 문학적 유물이다. 그것들은 미래의 새로운 문학의 씨앗을 품고 있을 수도 있고, 새로운 창조의 촉매 기능을 숨기고 있을 수도 있다. 단지 유의미한 과거라는 차원에서 그것들은 잘 정리되고 보존되어야 한다. 월북 작가들의 작품도 마찬가지이다. 기존 문학사에서 상대적으로 소외된 작가들을 주목하다보니 자연히 월북 작가들이 다수 포함되었다. 그러나 월북 작가들의 월북 후 작품들은 그것을 산출한 특수한 시대적 상황의 고려 위에서 분별 있게 이해되어야 할 것이다.

이러한 당위적 인식이, 2006년 한국문화예술위원회의 문학소위원회에서 정식으로 논의되었다. 그 결과, 한국의 문화예술의 바탕을 공고히 하기 위한 공적 작업의 일환으로, 문학사의 변두리에 방치되어 있다시피 한 한국문학의 유산들을 체계적으로 정리, 보존하기로 결정되었다. 그리고 작업의 과정에서 새로운 의미나 새로운 자료가 재발견될 가능성도 예측되었다. 그러나 방대한 문학적 유산을 정리하고 보존하는 것은 시간과 경비와 품이 많이 드는 어려운 일이다. 최초로 이 선집을 구상하고 기획하고 실천에 옮겼던 한국문화예술위원회의 위원들과 담당자들, 그리고 문학적 안목과 학문적 성실성을 갖고 참여해준 연구자들, 또 문학출판의 권위와 경륜을 바탕으로 출판을 맡아준 현대문학사가 있었기에 이 어려운 일이 가능하게 되었다. 이런 사업을 해낼 수 있을 만큼 우리의 문화적 역량이 성장했다는 뿌듯함도 느낀다.

<한국문학의 재발견-작고문인선집>은 한국현대문학의 내일을 위해서 한국현대문학의 어제를 잘 보관해둘 수 있는 공간으로서 마련된 것이다. 문인이나 문학연구자들뿐만 아니라 더 많은 사람들이 이 공간에서 시대를 달리하며 새로운 의미와 가치를 발견하기를 기대해본다.

2009년 2월

출판위원 염무웅, 이남호, 강진호, 방민호

137-905 서울 서초구 잠원동 41 - 10

TEL 02) 516-3770

담당 : 현대문학 편집부 단행본팀